In der zweiten Staffel der britischen Beziehungskomödie von Kultautor Nick Hornby sagt er: Scheidung tut weh.
Was will er hier im Hipster-Café „seinen Mund spüren“? Hundert verschiedene Sorten des braunen Getränks gibt es dort, darunter “Kopilua”, hergestellt aus Bohnen, auf die Katzen scheißen. Scott, der alte Mann mit dem Haarknoten (Brendan Gleeson), will nur einen Latte. Er baut sich vor der Kellnerin Jay (Esco Jouley) auf.
Es wird ernst: ein Kulturkrieg zwischen den besten Senioren (ein Euphemismus für eine alte Tasche) und dem Barista. Jay fühlt sich weder als Frau noch als Mann. Die Lage ist angespannt. Wenn Ellen (Patricia Clarkson), die trotz ihrer körperlichen Trennung immer noch mit Scott verheiratet ist, nicht zur Paartherapie ins Café gekommen wäre, hätte sich das Mundgefühl in Zahnverlust verwandelt.
Ellen und Scott haben vor der Therapiesitzung ein zehnminütiges Kaffeetreffen. Die zweite Staffel von „State of the Union“ ist in der ARD-Mediathek zu sehen. Serienschöpfer Nick Hornby und Regisseur Stephen Frears haben ein hochintelligentes und höchst melancholisches Stück Fernsehen produziert: Alle zehn Folgen sind nur zehn Minuten lang, aber dicht und hinter der rhetorischen Eleganz und Komik reinster Mythosstoff.
[„State of the Union“, ARD-Mediathek]
Auf der Odysseus-Tour (Mundgefühl treffender ausgedrückt: auf der Odysseus- und Odysseusinnen-Tour) sieht man zwei Personen. Die ganze Tragödie: er ging zu früh, sie zu spät. Er durchlebte die frühen Tage seiner Beziehung mit Ellen, als die Kinder ankamen, abgeschirmt von Selbstgefälligkeit. Als Manager Geld verdient. Mobbte alles, was seine Frau interessierte, mit seinem Interesse an Golf und amerikanischer Geschichte. Penelope-Ellen ertrug jede Reise nach Troja, die sie im Fernsehen hörte, nahm pflichtbewusst an heroischen Gedenkstättenbesuchen auf königlichen Reisen nach Europa teil und schwieg, während der Mann ihren Halbgott Churchill verehrte.
Aber eines Tages hatte Ellen den Drang zu reisen. Natürlich hat er es nicht bemerkt. Es war der Moment, in dem sich der Couchheld weigerte, mit Ellen in den Film „Die Frau des Nobelpreisträgers“ zu gehen. Ihre Ablehnung – allein aufgrund des Titels – zeigte Ellen den unverbesserlichen Mann neben ihr auf der Couch. Scott wollte die Unterdrückung nicht sehen, die ein Literaturstar seiner Frau zufügt. Ellen sagte nichts, aber ihre Geduld war am Ende. Ein Entdeckungserlebnis von Circe in der New Yorker Wohnung des Paares mit oberflächlichen Frauen, das sich für Scott als unbefriedigend herausstellte, gab Ellen die Chance, sich zu trennen. Zu Beginn der neuen Folge kehrt Scott nach Ithaka zurück, wo Ellen alles verändert. Die Verehrer, die Homer gegenüber frech sind, sind zu Ellens Helfern bei der Freilassung von Scott geworden, der immer noch daran glaubt, die Scheidung zu verhindern und wieder auf die Stange auf der Couch zu kommen. Jetzt gibt es coole, esoterische Außenseiter auf der Suche nach Sinn und keinen dominanten Typus von gestern.
Vom Block zum Freund
Aber die Unabhängigkeit der Frauen zu verteidigen ist nicht einfach. Ellen ist kein Monster, die Therapie ist hart. Aber nach und nach: Ihre Toleranz gegenüber feministischen Floskeln und abgefahrenen Hypes wächst. Der Block wird zum Helfer und ja, ein Odysseus in Flip-Flops tut uns leid, der sein Boot verloren hat. Brendan Gleeson schafft es, Verzweiflung zwischen den höflichen Dialogzeilen zu zeigen, ebenso wie Patricia Clarkson. Als Ellens Entschluss zur Scheidung ins Wanken gerät – er scheitert immer – beweist Clarkson ihre Fähigkeit, über dem Bildschirm zu bleiben. Sie kann ihren Schmerz und manchmal ihre Eifersucht vor Scott verbergen, aber nicht vor der Öffentlichkeit.
Das Schönste an diesem Abschiedsstück ist der Abschied von der Sexualität. Trotz der Untreue und des Verdachts der Untreue zeigt die Auflösung der Ehe, dass diejenigen, die sich schließlich scheiden ließen, etwas Wunderbares besaßen. Etwas, das Kant scharf und scharf kritisierte, aber in seiner Definition der Ehe treffend als „Vertrag über den gegenseitigen Gebrauch sexueller Güter und Instrumente“ bezeichnete.
Die Ehe also und die darin enthaltene Sexualität unterliegen keinem äußeren Zweck, sei es einer Zeugungspflicht oder einer dynastischen Beschränkung. Sexualität ist nur das Eigentum von Ehepaaren. Ellen und Scott wissen das.
Sie schlafen zusammen. Doch sie erkennen, dass die Ehe allein nicht zu retten ist.