EINESAls Diana Ross im Juni in Glastonbury die Bühne betrat, wurde ihr nachgesagt, dass sie nicht jeden Ton trifft – selbst Popdiven kämpfen mit 78 –, aber ihre Auswahl an Songs wurde als makellos gelobt, darunter natürlich einige, mit denen Lamont Dozier zusammengearbeitet hat Mit schrieben einmal die Holland-Brüder für sie und die Supremes: You Can’t Pressur Love, Baby Love, Stop in the Name of Love.
So viel „Liebe“ kann nur von einem Mann kommen, der seine erste Gesangsgruppe The Romeos nannte, als er fünfzehn in der High School war, bevor er ein Schuhputzer auf den Straßen von Chicago wurde. Millionär wurde er erst später, nach den Regeln des amerikanischen Traums.
Ob der Traum in dem Moment wahr wurde, als Dozier ab 1962 am Motown-Fließband Hit auf Hit mit Brian und Eddie Holland, für Martha and the Vandellas, Marvin Gaye, Four Tops und Supremes anlegte, darf bezweifelt werden. – Label-Chef Berry Gordy brauchte jeden Dollar für sich selbst, und Geld stand auf dem Spiel, als das Songschreiber-Trio Holland/Dozier/Holland herauskam und 1967 auf dem Höhepunkt ihres Erfolgs Motown verklagte.
Die drei müssen sich für unersetzlich und unverwundbar gehalten haben, als sie es mit der Motown-Hitmaschine auf sich nahmen. Schließlich waren sie durchaus in der Lage, mit hysterischem Fidget-Pop für die Supremes oder symphonischem Soul für die Four Tops der Beatles und der gesamten britischen Pop-Invasion um die Spitze der Charts zu kämpfen.
Wie war es? Vor ein paar Jahren erzählte mir Lamont Dozier, wie wir drei uns vor dem Frühstück um das Klavier drängten, Kaffee und Donuts vergaßen, die Dur- und Moll-Tonarten mischten, Piccolos ins Spiel brachten, den Gesang in scheinbar unmögliche Höhen bringen wollten. : three Midas, dreimal unfehlbar. Nur konnte Gordy die Klagen endlos in die Länge ziehen, sodass sich im schnelllebigen Popgeschäft bald niemand mehr an Holland/Dozier/Niederlande erinnern konnte.
Erst 1973 konnten die beiden als Konkurrenz von Motown konzipierten Labels Invictus und Hot Wax erste und später kleinere Hits veröffentlichen. Teenie-Popmusik wandelte sich, aus Soul wurde Funk und dann Disco, aus Wunderknabe Lamont Dozier wurde ein leicht pummeliger, melancholisch wirkender älterer Herr, der seine Produktionsideen und Songs mit zeitweiligem Erfolg neuen Popstars wie Alison Moyet, Phil Collins oder Mich Hucknall vorstellte , ein Grammy, eine Oscar-Nominierung, aber auch lange Durststrecken und seltsam zufällige Solo-Platten.
Wie bei vielen großen Songwritern und Produzenten – sagen wir Phil Spector, Mickie Most, auch Quincy Jones – folgen auf drei oder vier Jahre Weltherrschaft drei oder vier Jahrzehnte völliger Hilflosigkeit und sogar Selbstparodie.
Ich werde nie vergessen, wie der am Montag im Alter von 81 Jahren verstorbene Lamont Dozier im Studio des Bayerischen Rundfunks hinter Bösendorfer saß und akribisch, mit großer Zärtlichkeit, aber auch Trauer, seine alten Motown-Kompositionen sezierte und erklärte. Viel Liebe. Danke Romeo