Er gehört derzeit zu den 20 umsatzstärksten Filmen der Geschichte: Disneys Live-Action-Adaption von „Die Schöne und das Biest“ mit Emma Watson, Dan Stevens und Luke Evans in den Hauptrollen. Ein Film, der wenig Neues bietet – aber trotzdem das Herz höher schlagen lässt.
+++ Meinung +++
Die Reihe der Remakes seiner Disney-Cartoons ist von uneinheitlicher Qualität. Aber es gibt eine Regel für mich: Ich mag Remakes, die ihren eigenen Weg gehen, wie „Cinderella“, mehr als Filme, die ihre Originale größtenteils nachahmen, wie Jon Favreaus „Der König der Löwen“ oder Guy Ritchies „Aladdin“. Aber es gibt sie immer: die berühmten Ausnahmen, die die Regel bestätigen.
Der 2017 erschienene Film „Die Schöne und das Biest“ mit Emma Watson und Dan Stevens in den Hauptrollen basiert stark auf ihrem Zeichentrickfilm. Sehr nah. Und trotzdem freue ich mich über die Neuverfilmung von Bill Condon, die jetzt wieder im Open TV zu sehen ist: Sat.1 zeigt heute Abend ab 20:15 Uhr “Die Schöne und das Biest”..
„Die Schöne und das Biest“: Das Bühnenmusical im Darm
Die Geschichte dürfte bekannt sein: Belle (Emma Watson) ist eine Außenseiterin – und ihre Ablehnung der Avancen des beliebten Schlägers Gaston (Luke Evans) schadet ihrem Ruf zusätzlich. Unterstützt wird der progressive Bücherwurm nur von seinem tollpatschigen Vater Maurice (Kevin Kline). Als er ein zurückgezogen lebendes Tier (Dan Stevens) verärgert, bringt Maurice sie in einen Kerker. Belle bietet an, die Bestrafung ihres Vaters zu akzeptieren – ein Akt der Freundlichkeit mit weitreichenden Folgen…
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Die beste Version der Geschichte „Die Schöne und das Biest“ ist und bleibt der Animationsfilm von 1991. Die Regisseure Gary Trousdale und Kirk Wise schufen mit dem farbenfrohen Märchenmusical einen wunderschönen Animationsfilm – mit den intensiven Farben und schwebenden Gefühlen einer jungen Liebe. Die romantischen Szenen sind atemberaubende Momente. Humor bringt dich zum Lachen. Und die Traurigkeit ist groß. All dies in weniger als 90 Minuten Laufzeit.
Aber das Herz sehnt sich nicht ständig danach, in die große Mattigkeit des Disney-Zeichentrickklassikers (zurück) transportiert zu werden. Manchmal will er sich wälzen. Ich seufze statt zu schluchzen. Lächle, anstatt breit zu grinsen. Genau dafür war das Disney-Bühnenmusical „Die Schöne und das Biest“ ursprünglich gedacht. Das ist länger, würdevoller, etwas ernster als der klassische Trick – und allgemein hoch angesehen. Bei mir ist der Funke aber nie übergesprungen: Mir gefällt die Aufmachung des Bühnenstücks nicht, und die meiste neue Musik fällt mir auch nicht auf.
Für mich ist es, um ehrlich zu sein, die traurige Version des Cartoons. Still Bill Condons Live-Action „Die Schöne und das Biest“ erreicht für mich alles, was das Bühnenmusical erreichen will. Ja, in 129 Minuten erzählt er eine Geschichte, die einmal hervorragend in weniger als 90 Minuten erzählt wurde. Aber wenn verlangsamte Neuinterpretation, seufzend und lächelnd Ich finde, er ist wirklich hübsch. Der Mangel an Originalität beeindruckt mich nicht so wie in Favreaus König der Löwen. Stattdessen denke ich: “Endlich habe ich meine Alternative zum Theaterstück!”
Nicht besser, aber anders genug, um Spaß zu haben
In Der König der Löwen, wo Favreau alle Farben durch Sandstrahlen entfernt und die Animation als Storyboard verwendet, verhält sich Condon wie ein Theaterregisseur, der ein altbewährtes Stück neu interpretiert. Ja, alle lieben elemente bleiben erhalten. Doch Condon strebt eine wollüstige, ruhigere Stimmung an, die er mit entsprechenden Dialogwechseln und Inszenierungsideen konsequent verfolgt. Auch die Inszenierung und das Bühnenbild unterstreichen den Ansatz: Die Neuverfilmung überführt die Ideen des Originals in einen prachtvollen, barocken, detailreichen Stil – und lässt ihn wiederum vorerst verblassen.
Condons musikalisches Märchen spielt in einer Welt, die ihre Fesseln hinter sich gelassen hat, so wie die Charaktere Momente hatten, in denen sie sich wohler fühlten. Aber der Wille, das Feuer neu zu entfachen, ist da – was sich zum Beispiel im Schloss der Bestie widerspiegelt, das heller wird und seinen Glanz wiedererlangt. Ebenfalls Alan Menkens Neuarrangements bekannter und zeitloser Melodien passen zum Ansatz dieses Remakes.. Anders als bei Guy Ritchies „Aladdin“, wo einige der älteren Songs mit poppigen Arrangements versehen sind, die wie das Mittelfeld des „Eurovision Song Contest“ klingen.
Hier bleibt der Charakter der von Howard Ashman geschriebenen Originale erhalten. Gleichzeitig fühlen sie sich jedoch größer an, füllen die riesigen, luxuriösen Räume aus, in denen das Remake stattfindet, und sind geschlossener. Der Überschwang der dynamischen Zeichentrickfiguren und ihrer Welt wird zur Überlegung der Live-Action-Figuren. Bis auf Gastons zwielichtige Musik, die einfach „mehr“ ist. Lustig, größer, gemeiner.
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Nicht zuletzt deshalb ist mein herausragender Schauspieler in Condons „Die Schöne und das Biest“ Luke Evans, der den illustrierten Angeber Gaston in einen trockenen, lustigen Ignoranten verwandelt. Es fehlt ihm an Buchkenntnis und Weltoffenheit, aber schon gar nicht an sozialer Intelligenz. Der Gaston von Evans hat die Menschen seines Heimatdorfes von Anfang an im Griff und kontrolliert sie wie ein Bastler-Demagoge – alle mit einem frechen Lächeln auf den Wangen. Dieser Gaston ist nicht unbedingt besser als der auf der Zeichnung, aber wahrscheinlich ist er genau so. Und so anders, dass es dem Remake hilft, eine eigene Identität zu entwickeln.
Auch Dan Stevens findet seinen eigenen Spin. Ihr Biest ist trauriger, sein Selbstmitleid nicht so wütend zu verbergen – ein Ansatz, der auch in der Bühnenfassung gewählt wurde. Aber Stevens’ Bestie ist nicht so überwältigend wie die des Stücks, dessen theatralisches Solo nicht ganz zu der kraftvollen Musik der Bestie passt, die gerade für den Live-Action-Film geschrieben wurde. Schade, dass Emma Watson so blass wie Belle bleibt. Manchmal scheint Watson von der Ikonographie ihrer Rolle eingeschüchtert zu sein – und ihre schwache Stimme hilft kein bisschen.
Erstaunlich ist jedoch, wie wenig der Live-Action-Film „Die Schöne und das Biest“ davon abhält, dass mich seine Hauptdarstellerin kalt lässt. Seine zurückhaltende Darstellung macht die anderen Stärken des Films zunichte, aber das wird für mich kein Nachteil. Look und Sound des Films, Condons „Temperaturverschiebung“ der Emotionen und Luke Evans’ Gaston übernehmen erfolgreich das Musical. Der Zeichentrickfilm bleibt die beste Version – doch das Remake hat sich nicht nur das Daseinsrecht verdient. Er hat sogar einen “Manchmal bin ich mehr Bock drauf”-Status.
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